A takarónk alatt, egy tranzisztoros rádiót hallgatva olyan volt, mintha sípok, sercegések és külföldi adók tengerével kellett volna megküzdenünk.
1925-ben, François Anen rádióberendezés-kereskedő, az otthoni rádiókészítés nagymestere, csillogó reménnyel a szemében és egy forrasztópákával a kezében Anen egy 100 Watt teljesítményű adókészüléket épített a nappalijában. Luxemburg kormánya rájött Anen varázslatára, megszületett a megállapodás, és hirtelen támogatást kaptak a katonazenei koncertek és a színdarabok sugárzására – sikkes luxemburgi nyelven. Mert ugye kinek kell egy férfibarlang, amikor lehet egy rádiókatedrális?
A rádióadó, mély nyomot hagyott a popkultúrában az 1960-as évektől az 1980-as évekig szabad szellemű, rendhagyó stílusával és számos nemzetközi személyiség hangjával. A Radio Luxembourg évtizedekig minden kontinensen rajongókkal rendelkezett. Ez a nemzetközi hatókör jelentős kulturális és politikai befolyást biztosított számára, különösen a második világháború alatt. A Radio Luxembourg, amelyet ideiglenesen elhallgattattak, 1945-ben sikerült újraindítania adását.
A Luxemburgi Nagyhercegség rádióállomása 1927-ben indult, majd 1933-ban Nagy-Britanniába kezdett sugározni, hamar nagy népszerűségnek örvendett. 1939-re a rádióállomásnak már ötmillió hallgatója volt. A nácik 1940 májusában foglalták el, és ez lett Lord Haw-Haw háborús propagandaadásainak fő közvetítő állomása. Az amerikai hadsereg 1944-ben elfoglalta az állomást, amely 1946-ban újraindította a kereskedelmi működését.
Az első, 150 kW-os hosszúhullámú adót 1932-ben helyezték itt üzembe. Abban az időben ez volt Európa legerősebb adója, a varsói mellett. Kezdetben 252 kHz-en sugárzott, amelyet később 232 kHz-re változtattak. 1952-ben rövid ideig 236 kHz-en sugárzott, mielőtt 1953-ban 233 kHz-re váltott. Ezt a frekvenciát aztán 1973/74 körül átállították a szabványosított 236 kHz-es csatornaosztásra. Végül 1988. február 1-jén, a genfi frekvenciatervnek megfelelően 234 kHz-re állította be a frekvenciát.
1951-ben hosszúhullámról középhullámra váltott. A Radio Luxembourg reakció volt a BBC brit rádióhullámok feletti monopóliumára. A BBC-t a tekintélyes Lord Reith alapította 1922-ben azzal a megbízással, hogy közszolgálati műsorszórást végezzen. 1945-ig ez csak egyetlen állomást, a The Home Service-t jelentette. 1945-ben hozzáadták a The Light Programme szórakoztató műsort, majd 1946-ban a The Third Programme klasszikus zenei adást. A Home Service ekkor híreket, színdarabokat, drámát közvetített. A brit műsorszórást akadályozta a Zenészek Szakszervezetének megállapodása, amely korlátozta a lemezidőt, így nagyon gyakran stúdiózenekarok idősödő énekesekkel adták elő a kor népszerű slágereit. 1950-től kezdődően könnyű szórakoztató műsorokat sugároztak. A rádióműsorokban számos amerikai eredeti zeni produkció is szerepelt.
A Radio Luxembourg a Nagyhercegségből 208 méteres középhullámon sugárzott, a műsor alkonyatkor (bármikor is volt az; nyáron később kezdték) indult, hogy kihasználják azt a nagyobb távolságot, amelyen keresztül éjszaka fogható volt a rádió. Később ez a 19:15-ös idősáv úgy volt tervezve, hogy akkor kezdődjön, amikor a BBC Rádióban véget ért egy népszerű sorozat. Ez a legtöbb brit számára még a televízió előtti idő. Ez azt is jelentette, hogy minden reklámjuk főműsoridőben volt.
Lassanként, 1956-ra, a zenei elem kezdett eluralkodni. A hét műsoraihoz tartozott a Rockin’ to Dreamland (Keith Fordyce, szerdánként, Decca/London), a Tune in to Teddy (Teddy Johnson, HMV, csütörtökön), a Record Hop (pénteken, Benny Lee, Columbia/Parlophone), a Philips’ Fanfare (Guy Standeven, szombaton) és a Time For A Song (Jo Stafford, vasárnap). A műsorokat szinte mindegyiket Londonban vették fel, de a közvetítések azt a benyomást keltették, hogy élőben közvetítik őket Luxemburgból. Nem engedték közvetlenül Londonból Luxemburgba közvetíteni, hanem magnószalagra vették és később sugározták. A Villa Louvigny, a Radio Luxembourg egykori székháza természetes része lett a történelemnek.
1963-ra az általános szórakoztató műsorszórást elárasztották a szponzorált zenei műsorok. Olyan lett, mintha egy másik bolygóról fognánk jeleket, de egyszerűen nem volt más hely, ahol hallhattuk volna a nagy (és kisebb) lemezkiadók hetente kiadott összes új kislemezét. A Radio Luxembourg erejét az bizonyította, hogy Ray Peterson száma a Tell Laura I Love Her 1960-ban az első helyre került, annak ellenére, hogy a BBC adásából kitiltották a halál témájának feldolgozása miatt. Sok fiatal akkoriban a heti Top 20 előadóinak műsorát (legalább az előadókat és a címeket) jegyzetfüzetbe jegyezte fel jóval nagyobb gondossággal, mint amennyit a matek házi feladatukra fordítottak. Szinte minden olyan poplemezt megörökítettek, amelyet Nagy-Britannia rádióhullámain játszottak. Mindez folyamatos lendületet adott a Radio Luxembourg életművének írásos archívumának megőrzéséhez. A lemezkiadók fontossága iránti érdeklődés valószínűleg ebből az időszakból ered, és tudat alatt mindenkire hatással lehetett, aki rendszeresen hallgatta a Luxembourgot.
A Radio Luxembourg műsorait egymással versengő lemezkiadók vezették. Úgy tűnt, hogy a nagyobb lemezkiadók kezdetben szándékosan választottak élénk, egyszínű címkéket, hogy megkülönböztessék termékeiket egymástól. (Zöld a Columbia, piros a Parlophone, sötétkék a Decca, szilva a Pye stb.) Ha valahol láttál egy lemezt játszani, de nem tudtad elolvasni a címkét, miközben forgott, könnyen felismerhetted a színét, és így a készítőjét is. És a Luxembourgot rendszeresen hallgató fiatalok elméjében az volt a benyomás, hogy a Decca a keményvonalas üzletemberek, az EMI pedig a kedves srácok voltak, Pye és Phillips pedig udvariasan álltak a háttérben.
A Honey Hit Parade az egyik vezető műsor volt, amelyet a Honey magazin (Fleetway Publications) szponzorált, és Kent Walton mutatott be. Kiadott egy Honey Hit Parade válogatásalbumot, ami 1962 februárjában jelent meg. Mire a rivális Decca válogatásalbuma megjelent az Ace of Clubs kiadójuknál 1962 karácsonyára, a cég már a következőkkel dicsekedhetett: …Az album megjelenésekor a Radio Luxembourg közel 600 műsort sugárzott a brit poprajongóknak a Honey Hit Parade sorozatban. A műsor népszerű műsorvezetője, Kent Walton több mint ötezer lemezt pörgetett meg, és szerinte ez 380 és 400 mérföld közötti utat jelent!… A gyűjtők számára a Golden Guinea lemez (amely a 16. helyet érte el az LP listán) sokkal elterjedtebb, mint a Decca Ace of Clubs lemez.
Minden egyes műsor nemcsak a lejátszott lemezek címét, előadóját és kiadóját tüntette fel, hanem a lemezlovasokat is, akik játszották. Ezek a brit lemezlovasok különös csapatot alkottak a 60-as évek elején. Mindannyian valamilyen más területen dolgoztak, például zenekarvezetők, énekesek vagy mellékszereplők, és legtöbbjük még mindig reménykedett a nagy áttörésben, amely visszavezeti őket igazi hivatásukhoz. Valószínűleg egyikük sem írta volna be az útlevelébe, hogy „lemezlovas”. Nagy-Britanniában, létezett egyfajta „lemeznyelv”, annak ellenére, hogy nyilvánosan senki sem beszélt így. Luxemburgban ritkán emlegettek egy lemezt lemezként, hanem inkább „viaszként” vagy „préselésként”. (akkoriban senki sem nevezte „bakelitnek”) Képzeljük el, hogy bemegyünk egy lemezboltba, és kérünk egy préselést! A lemez másik oldala, a „B-oldal”, természetesen soha nem a „hátsó oldala” volt. A „fordító oldal” elég gyakori kifejezés volt akkoriban, cigaretták is voltak pattintós dobozokban, de a „fordító” gyorsan elavult.
A poplemezek valami oknál fogva a versenylovakhoz hasonlíthatók lettek, „zsokékkal”, akik lovagolják őket, és „istállókkal”, ahonnan az énekesek származnak. Egy dalt nem valaki írt, hanem „lejegyeztek”, és ennek a sajátos nyelvezetnek a legjobb fennmaradt példái még mindig megtalálhatók régi LP-k és EP-k borítóin. Számos angol szó (lemezek címei, valamint előadók és kiadók nevei) mellett a legfurcsább jellemzők közé tartoztak a hieroglifák végtelen oszlopai, amelyeket csak azok tudtak lefordítani, akik maguk is készítettek ilyeneket. És ezek a kis szimbólumok hihetetlen mennyiségű információt nyújtanak a lemez tartalmáról még ma is… feltéve, ha érted.
Mark Wesley „lemezlovas” pályafutását a Radio Essex offshore rádióállomásnál kezdte az 1960-as években. A 1970-es években a Radio Luxembourgnál dolgozott, ahol eléggé feltűnő személyiség volt! 1971-ben csatlakozott a 208-as rádióhoz, és 1981-ig dolgozott az adón. Mark jelentette be Elvis Presley halálhírét egy híradásban a rádióállomáson 1977 augusztusában, ez volt az első európai híradás az énekes haláláról.
A Radio Luxemburg adókörzete Franciaországra, Németországra, Hollandiára és Skandináviára terjedt ki. A rádiók középhullámú vételi sávján a „régebb óta fiatalok” Magyarországon is hallgatták.
– Cikkünkhöz felhasználtuk az aroundandaroundcom oldal információit –
